本文摘要：下次去参观艺术博物馆时，你不妨四下张望——不光看画作，也想到画廊里的人们。

下次去参观艺术博物馆时，你不妨四下张望——不光看画作，也想到画廊里的人们。我不敢开玩笑女人比男人多，这个结论大体会有拢，甚至官方统计数字都这么说道。

学艺术的女人也比学艺术的男人要多，本科和研究生都是如此。你可能会实在艺术欣赏是较为女性化的嗜好，艺术珍藏也是这样。要卖艺术品，你就得摆摊艺术品店。

哪个性别更加爱人逛商店，这还用说吗？——逛商店可是出售视觉艺术品的适当元素啊。但是艺术馆中的墙会告诉他你忽略的信息。

莱昂纳德·A·劳德（As Leonard A。Lauder）最近向大都会艺术博物馆赠送给了价值多达10亿美元的立体主义油画、素描和雕塑，这让我们想起，写出在标牌上或刻在博物馆建筑正面的捐赠者名字完全仅有是男性。

看看J·P·摩根（J.P。Morgan）、J·保罗·垫托（J.Paul Getty）、阿尔伯特·巴纳斯（Albert Barnes）、诺顿·西蒙（Norton Simon）、保罗·麦伦（Paul Mellon）、亨利·克雷·弗里克（Henry Clay Frick）、罗伯特·勒曼（Robert Lehman）……这份名单可以仍然延续下去，再行把里昂·布莱克（Leon Black）、史蒂文·A·科恩（Steven A。Cohen）、保罗·艾伦（Paul Allen） 与伊利·布罗德（Eli Broad）等当代工业和金融巨头也列为其中。

几个世纪以来，正如在大多数其他领域，艺术收藏界也主要是男性在用大量贵重藏品来为自己脸上增光。为什么不会这样？ 无 论男人还是女人，占据和珍藏的性欲是天生的，自艺术降临之日起就有了艺术收藏家。

古希腊人和古罗马人都珍藏艺术品。科西莫·德·美第奇（Cosimo de’ Medici）是一位传奇收藏家，也许只有他的孙子洛伦佐（Lorenzo）才能多达他。洛伦佐去世于1492年，那一年伊莎贝拉·埃斯特 （Isabella d’Este）18岁，两年前，这位摩德纳公爵（Duke of Modena）的女儿娶曼图亚侯爵弗朗西斯科·贡扎加二世（Francesco II Gonzaga），迅速就超越了收藏界的玻璃天花板。

伊莎贝拉是个十分时髦的人，她的时尚风格爆出了意大利国境，直到法国宫廷，她不仅在辨识古董方面极具慧眼，对出售当代艺术家的作品也很有兴趣。在这些当代艺术家中，她珍藏了达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的作品，也和他们创建了友谊。

到 了18世纪，法国国王路易15的情妇蓬巴杜夫人（Madame de Pompadour）在艺术方面花费了大笔金钱。其后卡特琳娜大帝比她更胜一筹，常常大量出售艺术品。

在美国有伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳 （Isabella Stewart Gardner），她是为数不多的被大型博物馆冠名的女人；还有露易丝娜·哈弗迈耶尔（Louisine Havemeyer）、卡特琳娜·罗利拉德·伍尔夫（Catharine Lorillard Wolfe）、佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim）、格特鲁德·斯坦（Gertrude Stein，她是旅居巴黎的美国人）、科恩姊妹和多丽丝·杜克（Doris Duke）。近期则有爱丽丝·沃尔顿（Alice Walton）、阿格尼丝·冈德（Agnes Gund）和其他几位女人，都在收藏界留给了她们的印记。

但是最合适用来叙述她们的词是“极少数”。显然，社会长期以来都在阻扰女性展开珍藏活动。女人被容许在家里，不能注目家具、瓷器、珠宝和蕾丝之类东西，无法珍藏那些可以带给声望的最出色油画与雕塑。

但最少从100年前开始，情况有了转变。我 们很更容易就说道：男人在收藏界依然占有支配地位是因为他们掌控着财富，要想要沦为大收藏家真得花上很多钱。但这样的说明过分非常简单了。

很多大收藏家开始珍藏时，他 们所讨厌的东西往往并不时髦，或者没受到充份器重。比如多萝西和赫伯特·沃格尔（Herbert Vogel），他们分别是图书管理员和邮政工作人员，从20世纪60年代开始出售艺术品，二人靠女方的工资过活，靠男方的工资珍藏，二人的当代艺术珍藏如 今早已享有盛誉。最后向各种艺术馆捐赠了5000件艺术品。

还有更佳的说明：最低层次的珍藏更加像狩猎而非购物。去年秋天，我为一家杂志撰稿，劳德在拒绝接受我专访时，把自己形容为“不可救药的收藏者”，接着补足说道，“这种性刺激对于我来说就像狩猎。”多年来，我在同许多男性收藏者们聊天时，他们也传达了某种程度的观点。

总 的来说，这个世界上哪个性别是猎人，而且热衷执着性刺激呢？当然是男人。在传统社会里，男人狩猎，捕捉猎物，不仅是为了取得食物，也是为了夺得女性注目。他 们彼此正处于竞争状态：胜者就是头号男子汉。

不难看出，如今的男人把艺术品珍藏也视作竞技体育。他们有可能没老虎伍兹（Tiger Woods）那样的高超球技，但享有市面上毕加索的最差作品能带给某种程度独特的自豪感。近年来，很多艺术家的作品都在刷新成交价价格记录，因为 高端艺术品市场的竞争和过去一样有增无减。收藏家一如既往为最低开价的荣誉而竞争。

去年是谁以1.119亿美元卖给爱德华·蒙克（Edvard Munch）的珍品《呼喊》（Scream）？——怎么，是布莱克先生。是谁今年为毕加索的《梦》（Rêve）花上了1.55亿美元？是科恩先生，他的藏品 中好比一件刷新成交价记录。女人可会这么腊。近年来仅次于的女艺术品收藏家当科沃尔顿夫人，她宁愿悄悄展开订购；垫艺术馆时也以馆址附近的小溪命名，而不是 冠上自己的名字。

当然，人跟人有所不同，女人也不是几乎没狩猎本能。2010年，莉莉·萨弗拉（Lily Safra）花1.04亿美元卖给一座贾科梅蒂雕塑，刷新雕塑的历史最低成交价记录。

但是男人更加爱人夸耀。而且他们也更加有钱人（此外，市面上的艺术品也被当作投 资。像大卫·格芬[David Geffen]和史蒂夫·韦恩[Steve Wynn]这样的人早已是买进卖出的大师，大自然不愿以艺术品交易的方式展现出他们的高超技艺）。和许多其他领域一样，艺术品收藏界的性别公平还有很长的路要回头。

Judith H。Dobrzynski是权利撰稿人，曾兼任《纽约时报》记者和编辑。

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